Многоканальный звук на виниле и SACD

ТЁМНАЯ СТОРОНА_ЮБИЛЕЙНЫЙ РЕМИКС

август'03

По следам и подобию Остина Пауэрса. Регулярные экскурсы в 70-е. И не зря. Рок-тусовки в те времена катили отменные. Как истинные, так и виртуальные. Причём, единственной альтернативой препаратам служила, разве что, домашняя аудиоэлектроника, переживавшая в те годы, пожалуй, свой золотой век. В угаре хэппенинга производители лезли из кожи вон, изобретая каскады экстравагантностей. Любителей проникновений возбудила болезненная красота квадрофонии.

Тогда было от чего. Музыканты всё ещё не тупо долбились на завоёванных островках грядущей посредственности, а пытались искать. Глубже и глубже перед закатом. Это требовало фиксации.

Интересно, что почти ничто не предвещало броска Pink Floyd из джунглей андеграундных изысканий к созданию эпического полотна, изменилась погода, ветер передвинул облака из зоны obscured.



Идея вырвать слушателя из монотонности сценического восприятия музыкальных образов зрела давно и время от времени реализовывалась многочисленными акустическими системами, окружавшими зрителей. Dark Side таковым уже родился. Звуки и голоса, его составляющие, априорно плющатся в тесноте двух каналов, им патологически противопоказана логика банального стерео, ибо таких событий реально не бывает, они призваны почудиться.

Удачный сгусток психоделии, видения режиссёра Алана Парсонса и неуёмного желания индустрии продавать в два раза больше колонок, усилителей и нового специфического железа. \Если полицейские всей страны собираются на наркоконференцию высшего уровня, то мы остро чувствовали, что наркотическая культура там тоже должна быть представлена\ [Хантер Томпсон - \Акула Хант\]. Иными словами, Pink Floyd были обречены внести своё видение квадрофонии в поток музыкальных и технологических дебатов, ей сопутствавших.



Суть предполагавшегося прихода была довольно проста: создать звуковое поле также за спиной слушателя, организовав таким образом имитацию отражений от стен концертного зала, а то и чего поинтересней - звуков вымышленного мира, скажем.

Не очень-то простая задачка для глубоко аналоговой эпохи, когда повсеместно доминировала двухканальность. Как это всегда и бывает, конкурирующие монстры предложили ряд несовместимых между собой систем. Не вдаваясь в глубокий исторический анализ, сосредоточимся на наиболее массовой из них - SQ, отчасти и потому, что виниловые релизы данной породы удалось раздобыть в наибольшем количестве.

Матричная система предполагает запись 4-канальной фонограммы на стереоноситель без каких-либо модификаций последнего. Для этого исходные четыре канала микшируются в два с коэффициентами 1 и 0,7 и фазой ноль или 90 градусов в положительной либо отрицательной полярности.
Посмотреть полностью
На стороне воспроизведения такие же фокусы проделываются по формуле 2-4. В результате имеем восстановленную квадрофонограмму с неполным /в некоторых направлениях не более 3 дБ/ разделением каналов, что, впрочем, вполне достаточно для уверенной локализации источника звука за счёт фазовых сдвигов и пространственной компенсации. В особо дорогих аппаратах данную мистику дополняли устройством аналоговой логики, по ходу дела регулировавшим усиление в отдельных направлениях и позволявшим существенно улучшить локализацию в динамике.



Наиболее продвинутые уже смекнули, что такой же принцип /говорят, Долби скупил технологии за копейки после неудавшегося триумфа квадро во всём мире/ лёг в основу звука первого домашнего кино Dolby Pro Logic

Такое путешествие в былое целесообразно ввиду пересечения двух факторов: 30-летнего юбилея выхода \Dark Side Of The Moon\ и опять-таки титаническими попытками /на этот раз Sony-Philips/ массово продвинуть на рынок стандарт SACD. Ну не хочет публика раскошеливаться на очередное обновление своих музыкальных коллекций, тем более, что записей в новом формате, мягко говоря, маловато, да и пишутся туда по большей части музыканты скорее украсившие бы собой солидное пивное заведение.

Видится два выхода: переиздавать классику и делать упор на многоканальный звук, недоступный обычным носителям.



В этом контексте хит Рink Floyd, да ещё и в юбилейную дату, просто подарок судьбы. Нужно сказать, что Парсонс, считающий квадромикс Dark Sidе'a одним из лучших своих произведений, ожидая некие дивиденды от второй волны квадро, пристально наблюдал за борьбой \китов\ SACD и DVD-аудио, прикидывая кому бы повыгоднее пристроить свой шедевр. Жизнь оказалась грубей и проще - диск смикшировали заново из 16-канального оригинала без его участия /James Guthrie/. Прикидываются. Во-первых, центральный пятый канал там так и не появился - традициям верны. А во-вторых, основные картины и пространственные решения как корова языком слизала с первоисточника.

Итак, 30-летие затмения Луны мы решили /кроме распития разнообразных напитков/ отметить сравнительным тестом квадровинила и мультиканального юбилейного издания альбома на Супер Аудио CD.

СИСТЕМА ВЫСТРОИЛАСЬ НЕШУТОЧНАЯ_

_Виниловая вертушка Acoustic Signature Samba [?1690]. Тонарм RB250 производства Rega /опора под любой тонарм/, диск массой более 4 кг, никакого пластика, алюминиевое шасси толщиной 25 мм. Синхромотор Berger питается регенерируемым синусом от специального внешнего блока питания Alpha.
Скорость 33/45 об/мин
Габариты 440х350х120 мм
Масса 19,5 кг

_Головка Goldring MM G1042 [$225]

_Фонокорректор Acoustic Signature Tango [?420]. ММ/МС. Переключаемые значения входного импеданса и ёмкости



_Декодер SQ. В поисках онного пришлось проехаться по пыльным лавкам торговцев древностью, и в конце концов на свет был извлечён Kenwood KR-6140A /выпуска ориентировочно 1972 года/ - устройство, содержащее четырёхканальный 50 Вт усилитель, SQ-декодер и AM-FM радио /кстати, потрясающее по чувствительности, с настройкой воздушными конденсаторами и двумя индикаторами - точная настройка и уровень сигнала/. Стоила эта штука огромные по тем временам деньги - порядка $800 /с учётом инфляции, пожалуй, равно теперешним четырём-пяти кускам/. Что неудивительно, учитывая чисто японское происхождение, уложенные и распаянные вручную жгуты, многочисленные функциональные возможности.
Посмотреть полностью

И всё же, не желая подвергать современную акустику шоку от встречи с антиквариатом, а заодно стремясь к объективности, мы использовали игрушку лишь как декодер, подавая двухканальный сигнал от фонокорректора на входы AUX и снимая четыре канала с линейных выходов предусилителя.



_Цифровой источник Linn Unidisk 1.1 [$10.888].



Испытания новых цифровых форматов всегда отягощены подозрениями по поводу генетически бюджетных аппаратов, эти форматы поддерживающих. Здесь мы перешагнули через все мыслимые границы, используя долгожданное дитя Linn, могущее читать любые без исключения цифровые каракули,
Посмотреть полностью
которые человечество до сих пор писало на болванки /как видео, так и аудио/. Причём, в каждой из номинаций достигнуты результаты, близкие к экстремальным, что, скорее всего, позволит нам сегодня судить о формате SACD достаточно непредвзято без упований на несовершенство \железа\.

Пятиканальный ресивер Primare SPA20 [?3600]. Принимает многоканальные аналоговые сигналы от двух источников поочерёдно.



_Акустические системы Dynaudio Contour 1.8 [?2790]. Двухполосный фазоинвертор, содержащий традиционные для бренда 17 см драйверы /пара/ и твитер с шёлковым куполом. Всё намотано алюминиевым проводом.
Чувствительность 86 дБ
Мощность 250 Вт
Импеданс 4 Ома
Габариты 204х935х294 мм

Интересно, что применены четыре одинаковых ящика в каналах, да ещё и размещённые в углах комнаты так, чтобы слушатель оказался в центре квадрата. Эти, подзабытые ныне, требования были краеугольным камнем истинной квадрофонии, и к рассмотрению этого вопроса мы ещё постараемся вернуться позже.

_Кабели. Интерконнекты Van Den Hul The Source Hybrid [$91 / m]. Акустический - Ortofon 6.5-SPX300 [$24 / m].

СМЯТЕНИЕ В ПРЕДПОЧТЕНИЯХ_
Посмотреть полностью
Посмотреть полностью

Начнём с того, что в виниловом квадро ощущения зависят от позы и количества участвующих. В книжках тех лет зона оптимального восприятия обозначалась в виде экстравгантного четырёхлепесткового цветка не очень-то большой площади. В жизни это означает глубокое погружение в центре зала и некоторые сомнения у тех, кто находится чуть в стороне. Особенно опасна неопределённость между центром фронта и тыла - объект может спонтанно переместиться над головой /в декодерах с логикой это минимизировано/.

Но если предположить, что мы сидим как паиньки и в одиночестве, то разница между матричным и цифровым разделением оказывается не столь уж сокрушительной. Она слышна в основном на ярко выраженных эффектных ходах: шаги беглеца /On The Run/, многоголосие часов /Time/, грохот кассового аппарата и ссыпаемые монеты /Money/. В потоке же музыки сходство доминирует. Мы не перестаём восхищаться расслабленной гениальностью Парсонса, предлагавшего в едином потоке дыхание ветра и блуждающие отголоски инструментов /Breathe/, судорожное перемещение гитары в тёмном пространстве /Time/, спонтанно мечущееся и затухающее эхо /Us & Them/.

//Куда умнее не сосредотачиваться на деталях, а вспомнить идею премьеры альбома в лондонском планетарии, где звуки терялись среди проплывающих звёзд и планет, а граница между музыкантами и зрителями стремилась к призрачности. Увы, это и есть та самая \чепуха\, которой ныне так недостаёт многочисленным /особенно нынешним/ попыткам сделать окружающий звук из ничего, тупо разбрасывая инструменты по каналам. Отсутствие идеи вожделения делает действия механически примитивными//

Посмотреть полностью
Посмотреть полностью

Так легче понять частности происходящего. Часы на SQ виниле - действительно живые часы. Большое скопление звуков при резкой атаке гитары и ярком голосе генерирует пространственные нечистоты и порой приводит в отчаяние. Но его куда легче ассоциировать с шумом толпы, чем стерильную законченность цифровой салфетки. К тому же, \отражение в произведении искусства всегда зачаровывает сильнее, чем сама модель\ /Паскаль Киньяр/. В виниловой версии \The Great Gig In The Sky\ голос Лайзы Страйк всё же оторвался от грешной плоти и повис где-то в фокусе акустического купола, ясный и пронзительный. Ниоткуда. А вот он и правильный, в русле семейных ценностей. Радикально во фронтальном центре, прячущийся за инструменты. Возбуждение осталось в прошлом.

И в то же время SACD упорядоченность открывает иные горизонты. Здесь тыл играет меньшую роль и призван скорее наполнить объёмом основную стереокартину, придать ей трёхмерность и отточенность.

НЕЧЕСТНАЯ БИТВА_ Вот если бы мы взяли винил абсолютно новенький, да ещё и оригинальный, а не югославскую перепечатку времён Броз Тито. Если бы под это вертушку с головой и корректором классом повыше /в матричных системах, где сигналы складываются и вычитаются, фазовые сдвиги смертельны/. Да к тому бы ещё и декодер с логикой full way matching. Мы бы вышли на иной уровень накала страстей. Стоит представить гонки автомобилей нынешней генерации и сохранившихся /до зеркального блеска/ раритетов.



СПОКОЙСТВИЕ В МНОГООБРАЗИИ_ Послушать ещё чего-нибудь. Благо под руками есть кой-какой чёрный антиквариат. Скажем, преквел тех же Floyd'oв за три года до события. Atom Heart Mother подлежит менее строгому обсуждению. Во-первых, нет современной альтернативной версии. Во-вторых, в нереальных звуках инструментальной сюиты столь много условностей, что закрадывается подозрение о её специальном написании для пропаганды квадро. Во всяком случае, в виниловой стереоверсии отсутствует значительный кусок \Mind Your Throats Please\ c потусторонними звуками, выплывающими из тёмных углов /ходили, правда, слухи, что изначальные версии флойдовских инструменталок стремились во времени к бесконечности, и только суровая действительность винила удерживала фантазию в рамках/.

Хор Джона Алдиса, растворяющийся в воздухе, великолепен. Бродят прозрачные призраки, никто и не пытался поселить эту музыку на Земле. Пасущиеся тучные стада на обложке дремлют в сладком неведении о злостном ящуре, косящем потомков.

- Если бы был лебедем - уплыл… В \If\, пожалуй, удалось передать тот дух зелёной безмятежности, что царил в ранние 70-е. Петь и играть на гитаре, сидя босиком на полу комнаты, где открыты окна в сад. В задних каналах нет ничего кроме эха, впереди вечер и долгая, якобы прекрасная, жизнь…

\Alan's Psyhedelic Breakfast\. Уровень пространственной кислоты превосходит разумные нормы. События и перемещения происходят непосредственно в нашей комнате, присутствие явно и смущает. Гениальный режиссёрский ход с долей юмора, уравновешивающего высокоумную психоделию - бесконечная финальная дорожка с водой, капающей в унитаз. Техника может многое, но узки каналы выхода…

ЧУЖИЕ_ Не выйдет, как уже говорилось, размазывать звуки по кругу, надеясь на понимание желающих уйти из реальности. У них своя жизнь, а будущее многоканального звука, как выяснилось, зависит не от потенциальных возможностей того или иного формата, а от жизнеспособности и адекватности идей того, кто делает и записывает музыку.

Молоденькая Барбра Стрейзанд /1972 год/



поёт кое-что из Кэрол Кинг и Джона Леннона. Почему-то у Columbia всё как-то тише и скромней. От разработчиков стандарта ожидалось нечто большее, но дело не в этом… Притянуто за уши. Простенькой аранжировке и в стерео особо нечего делать, удивительно напоминает первые стерео Битлов - слева, справа. Даже словечко такое тогда было в ходу: Quadrahonic Sound Supervision. В данном случае - Phil Macy. Человек так видел. Так пишется история.

Deep Purple Machine Head



- ещё один прорыв SACD к завоеванию рынка. Здесь уже без обмана \…the original Quadraphonic mixes from 1972\. Трудно сказать, работа ли самого Мартина Бёрча, но Лорд, оттеснённый в правый задний канал, вызывает грусть. Возможно, как всегда, интриги Блэкмора, но друзей многоканальной цифре это прибавит немного.

Кит залез на слона и ничья. Два рывка в многоканалье, разделённые тремя десятилетиями. Ревущая толпа потребителей возбуждена, но в очередь за горой колонок не выстраивается. Технические трудности остаются, просто стали иными. Не в них дело. Нужна кропотливая работа с музыкой, но как всегда, все усилия и деньги направлены на всевозможную маркетинговую возню. Результат непредсказуем.

IMPORTANT NOTICE_ Четыре одинаковых /больших!/ колонки по углам - это изыск, от которого дух захватывает. Смутно приходит понимание того, что стандартное домашнее кино, где спереди два солидных ящика в стереопозе, а сзади что-то лёгенькое и порхающее - очередное звено в цепи компромиссов.
Посмотреть полностью

Мы посмотрели несколько фрагментов кино, абсолютно не меняя систему /кроме включения центрального канала с акустикой DynaudioContour SC Center [?1350], и это заставило задуматься. Превалирующие ощущения: глубина и основательность. Вокруг создаётся плотная атмосфера фильма, где каждый звук обретает своё место и добавляет изображению на экране глубины и трёхмерности.

И всё же, в многоканальном кинозвуке есть школа, чем соответствующее аудио похвастаться, увы, не может.

ЭПИЛОГ_ \Порнография - квадрофония секса. Половому акту в порнографии придаются третья и четвёртая дорожки. Галлюциноторное господство детали - наука уже приучила нас… к этому вуайеризму точности…, к этой идее непреложной истины, которая уже абсолютно несоизмерима с игрой видимостей и может быть раскрыта лишь при помощи сложного технического оборудования. Конец тайны.\ /Жак Бодрийяр. Соблазн/.

У нас есть определённая заинтересованность в приобретении многоканальных записей различных форматов, в том числе виниловых. Дальнейшие эксперименты и модификации неизбежны.