Ах, молодежь! Юношеская энергия и энтузиазм – это то, чем  изобилуют выступления   Юнди Ли, когда он исполняет Скерцо и Экспромты Шопена. Его руки порхают над клавиатурой с величайшей непринуждённостью, превращая игру во вдохновляющую демонстрацию своих технических способностей. Как музыкант он бы не выделился, если бы не театральность его исполнений. В более быстрых эпизодах Скерцо он понятен и  техничен. В Скерцо № 2 он берёт аккорды и пассажи вступительной части напряженно и коротко, таким образом делая ярко выраженный акцент на арпеджио в правой руке. Пусть он играет Скерцо из-за их пышности, но ему, тем не менее, всё равно удаётся находить и выделять мелодичные мотивы, даже если это всего три или четыре ноты, скрытые в декоративной музыкальной шелухе. Экспромт Ли исполняет более просто, без всякого драматизма. Вступительные аккорды № 2 очень изящные и тихие, в то время как он очень гармонично исполняет более решительную центральную часть. В коде Ли основную тему исполняет левой рукой, позволяя слушателю сосредоточиться на ней, а не на правой руке, движения которой  великолепны сами по себе. Всё это указывает на то, что, несмотря на  энергию и технику, которые выделяют именно его исполнение Шопена, есть вероятность того, что техника и музыкальность Ли уйдут по мере того, как он повзрослеет.

"Посмотрите на эти деревья!" сказал Лист одному из своих учеников. "Ветер играет листьями, вызывает жизнь среди них, [но] дерево остается тем же самым. Это - Chopinesque rubato." Нельзя начать обсуждение или обзор Шопена, не упоминая его характерного использования темпа rubato (свободно). В словах Шопена "Левая рука - ведущая; она не имеет права дрогнуть или потерять устойчивость; сделайте с правой рукой всё, что Вы будете и  можете сделать". Когда я действительно растворяюсь в Шопене, мне иногда напоминают о некоторых великих джазовых импровизациях, которые я раньше слышал. В своих лучших проявлениях ослабление и ускорение темпа могут придать музыке Шопена  то эмоциональное воздействие, которое имел в виду композитор. Однако, если исполнитель не обладает достаточной техникой или ему не достаёт надлежащего изящества, музыка Шопена  может потерять своё глубокое своеобразие и приобрести звучание широко распространённой романтической чепухи. Этот последний альбом с произведениями Шопена, исполненными 22-летним китайским чудом Юнди Ли - долгожданное событие для любого серьезного поклонника творчества композитора. Одним из самых значительных достижений Ли является победа на конкурсе исполнителей Шопена в Варшаве в 2000г. в возрасте 18 лет. Прежними победителями этого конкурса были Маурицио Поллини и Марта Аргерик.

Вообще исполнение музыки Шопена подразделяется на два типа: романтичное, поэтически наполненное исполнение, такое, как у Рубинштейна, и более техническое, эмоционально бесстрастное, как у Поллини и Аргерик. Ли определенно склоняется в сторону второго направления, хотя я все еще считаю стиль его игры весьма эмоциональным. Он касается клавиш лёгко и молниеносно, что действительно завораживает. Это особенно очевидно в Скерцо, исполнение которых в полной мере демонстрирует виртуозную работу его пальцев. А внезапное ускорение к концу Скерцо № 3 просто заставит вас “потуже пристегнуть ремни”. Игра Экспромтов более эмоциональна,  но все еще недостаёт глубины Рубинштейна. Но не забывайте, что Ли только 22 года.

CD с фортепьянной музыкой, кажется, записываются повсеместно.  Кто-то слушает их, сидя на навесе кафедры, а кто-то - сидя в туалете с наушниками на голове. Этот же альбом представляет собой приятную сбалансированную работу, достаточно непосредственную, чтобы уловить все нюансы техники Ли, но все ещё пока далёкую от  того, чтобы заставить слушателя поверить, что эта музыка действительно вокруг него.

Отличная работа от молодого человека с блестящим будущим.