Мит Лоуф получил свое довольно эксцентричное имя (1) (Meatloaf - «Мясной рулет»), играя в Rocky Horror Show, театрализованной пародии, хотя до этого он несколько лет был рок-певцом в Детройте и даже записал один-два сингла для Motown. «Bat Out of Hell» отражает его разносторонность, но не может ее раскрыть. У Мита Лоуфа выдающийся голос, но он звучит слишком театрально, чтобы оправдать претензии альбома на уличный комикс. Ему нужно «поменьше Вестсайдской истории» и «побольше Брюса Спрингстина» (Bruce Springsteen).
Джим Стейнман (Jim Steinman), написавший и аранжировавший весь альбом, перебрал и с тем, и с другим. Некоторые из песен, в частности, «You Took the Words Right Out of My Mouth» - превосходны, но они вычурны и вторичны. Стейнман многословен, и его попытки вернуть аудиторию подростков – лишь привет из прошлого; он не может убедительно представить те необыкновенные трогательные элементы, которые делают песни в стиле "Night Moves" очевидным подражанием ей. Аранжировка неплоха, хотя все играют самым неестественным для Мита Лоуфа образом, но играют отлично, во главе с пианистом Роем Биттаном (Roy Bittan) и барабанщиком Максом Вайнбергом (Max Weinberg) из E Street Band Спрингстина и гитарами продюсера Тодда Рандгрена. Но ведущим исполнителям еще есть над чем поработать.

(1) Говорят, что его так дразнили и раньше из-за излишней полноты (прим. переводчика)

В мире нет ни одного альбома, похожего на «Bat out of Hell», если не считать сиквелов. Это Гран-Гиньольный поп – эпичный, готический, драматический и глупый, а потому и привлекательный. Джим Стейнман - неповторимый композитор, просто потому что никто не хотел делать подобные мини-эпопеи. И, наверное, ни один певец более не походил его произведениям, чем Мит Лоуф, певец неравнодушный к помпезности, пусть и стилизованной. Сочинения Стейнмана потрясающе смешны, но Мит Лоуф находит эмоциональное ядро в каждой песне, делает «Two out of Three Ain't Bad» по-настоящему душераздирающей, а в песню "Paradise by the Dashboard Light" привносит немного тонкого юмора. Не потеряла веса и работа Тодда Рандгрена, который разбавляет надуманную грандиозность Стейнмана своей продюсерской работой, которой потрясающе много, но всегда в разумных пределах, и она всегда красива. Хотя песни сознательно нацелены на подростков и полны шуток и гиперболизированных клише, в композициях есть и настоящая (пусть и наивная) мысль, не только в словах, но и в музыке, которая представляет собой остроумное сочетание стиля старых классических жанров, шоу, прогрессивного рока, повествования в стиле Спрингстина и гневного тяжелого рока (а потому это звучит как дополнение к Rocky Horror Picture Show, которое вывело Мита Лоуфа на национальный уровень).
Можете посчитать это смешным, но здесь, действительно, есть стиль и мастерство, а китч присутствует намеренно. Лоуф надеется подтолкнуть подростков к возвышенному, и это, определенно, наивно, но трудно не восхититься умением, стоящим за этим колоссально наивным, но неотразимым альбомом.