bass communion "loss" CD+DVD-Audio

[attachmentid=5393] genre: ambient, vanguard DVD-Audio: MLP 24/48 5.1 MLP 24/48 2.0 DTS 5.1 PCM 48/24 2.0 Screen 4:3 Format: DVD-5 2.44GВ

loss part one 19.26 loss part two 18.52 total time 38.02

recorded at no man's land between 2004-2005
created by steven wilson

s.wilson / soleilmoon recordings (sdvd5 / sol 155 cd), 2006

Напряженность ощущаешь, взяв альбом в руки. На развороте – почивший в Бозе мужчина в возрасте и рядом скорбящая супруга. Буклет – восемь страниц упокоивших душу младенцев, подростоков, взрослых. И все это в бром-портрете.
Музыка, естественно ждешь что-то вроде Катакомб, с мертвыми на мертвом языке, из Картинок Мусоргского. Но их заупокойные тембры появятся не сразу, а ритмы – никогда. Начинается все с медитирующего камлания на слегка расстроенной пианине, но не энергичное, а такое, вроде как, рассеянное. Она (пианина) перед вами в звонкой комнате, какие-то случайные звуки, педаль форте держать не надо – реверберации вместо нее. А потом и не реверберации, а отклики по сторонам и бытовые звуки, и накатывается серый шум-свист и кликушество сработало, спереди оформляются низкие хорообразные стоны, такое ускользающее пение. А потом, вы обнаруживаете его почти вокруг и вот вы уже в этой пианине и контрабасовые звуки везде вокруг и через вас. А потом уходящие, растворяющиеся хоры и опять что-то вроде случайное позвякивает в медитировании. И всё это не сумбур, а напоминающее мелодии, или скорее звуки из Сталкера, неспешно разворачивающиеся вокруг. Это я описал так быстро, а действо медленно разворачивалось. Автор назвал это эмбиентом, я от себя добавил авангард. И, что точно, это не для фонового прослушивания – требуется определенный настрой – смотри буклет.

Музыка или звуки – 9 (если кто 1 поставит – не удивлюсь)
Запись – 8 (на экране – пусто, совсем, а ведь ДВДА все-таки)
Многоканальность – 10 (уж очень органична со звуками)

Проникся сразу музыкой, если это акустическое представление можно так назвать, даже без настроя; потом посмотрел буклет - согласился...
Многоканальность... какая????!!! Нет ее тут. 95% - легкий дубляж фронтов назад, тот же эффект создается и в стерео варианте эхом в двух каналах... Буквально раз звуки разделяются, отдельно предстает центр, но это все. Технически - совершенно, нет ни тени сомнений в выборе оформления и его воплощения. Впечатлений же от этой части и "отличий" на 4 балла.

Упаковка более, чтом что-либо другое, напомнила винил, виной чему п/э пакетик полукруглой формы, в который вставляется диск, а это уже - в картонную плоскую коробку... Приятная на ощупь, плотная конструкция... только не очень практичная.

В самом начале просто слабое эхо, я об этом и писал. Только вот что потом? Эхо и отклик это разные вещи. Проследите за переходом от первого ко второму с привязкой к музыкальному (или звуковому) изменению (оно очень медленное) с шумами из глубины спереди с откатом назад. Наберитесь терпения и прослушайте целиком, если среда (жизненная) позволяет. Это не прицепленное раз и навсегда эхо, а переменная звуковая среда под стать представляемому действу. Диск - не развлекаловка, он сложный для восприятия. Вопрос не в оценке, здесь и похуже есть. Меня смущает, почему Вы не слышите то, что слышу я. Как бы мимо меня проехал поезд, а у Вас он только где-то там вдали пыхтел.

Слушал целиком, достаточно внимательно. Правда, один - первый - раз, поэтому такие изменения мог и не заметить, в следующий раз обращу внимание. Но слишком неуловимое я не оценю в любом случае...

Прослушал еще раз, теперь уже на большой базе. Если это стерео с добавленным эхо, то значит моя Ямаха занимается сама кликушеством и впадает в мистику. Крутовато для нее будет. Итак очередной пересказ (идиотский, как мистику словами можно передавать) того, что уловимо слышу.

Начинается действо в большом пустом зале (поболе моего будет) отдельными рояльными звуками (вот и эхо) почти перед вами, потом слева сзади кто-то как мелом по доске пишет, а дальше звон справа сзади с позвякиванием удаленного рояля-гитары и временами звоном. Сзади дождь со свистом ветра и во всеобщности смещаясь влево распевные голоса (оттуда), а справа-сзади побрякивает рояль. Ветер сзади усиливается звуком, левые голоса в дали-сзади, справа кто-то подвывает. Звонкости комнаты совсем нет – туман ведений заглушил. А теперь из дождя сзади на вас басово, топ-топ, надвигается рояль, расставляясь отдельными звуками случайно вокруг, а слева сзади кто-то вяукает и шорох окружает вас. Раскатистое вау приближается слева сзади и туда же уходит, а топ-топ вокруг под шумовой шелест дождя всё продолжается. Топ-топ под конец проявляет агрессию с движением звука после аккорда прямо через вас и вроде как успокаивается. И опять дождь везде, а сзади-слева, почти над вами гитарные звуки, а потом просто над вами. А сзади слево-направо и назад и по кругу раскатистый глухой шум бродит. И грязный шум. как дождь.

Во всей этой истории самый тихий (и то не всегда) центральный канал.

Послушал еще раз, с четверкой я пожалуй переборщил (в смысле, недобрал), но основное впечатление осталось прежним, на уровне одного большого амбиентного эха и фазировочного щекотания ушей со всех сторон. 5 активных минут в начале второй части - скорее исключение. В целом звучание классное. Теперь 6 поставлю.

Дело не в оценке, какая есть - такая и есть, а в восприятии происходящего, его смысле. То эхо в начале (а начало длинное, события медленно развиваются, а запись даже по меркам LP короткая – сорока минут нет) – это подчеркнуто пустой зал, где вас ждет встреча с ТЕМИ, и для этой встречи вы медитируете на ф-но, издавая вроде как несуразные звуки. А затем, когда зал наполняется ИМИ, исчезает звонкая его пустота. Посмотрите, как незаметно, исподволь это эхо исчезает. Вы просто, в какой-то момент, обнаруживаете, что его уже нет. Его исчезновение незаметно, ваше внимание в этот момент сосредоточено на другом: кто там пришел? Здесь либо ОНИ, либо эхо – пустота. Это не многоканальность – абы как, чтобы было, а художественный прием, несущий смысловую нагрузку.

Всё, спёкся, закажу. Андрей, если у жапонцев есть, брось в корзинку, пожалуйста.

Так проще у самого Уилсона.

Уилсон то об этом знает...? Вы часто отыскиваете скрытый смысл в самых неожиданных местах, ну хорошо, если видите - так оно гораздо интереснее... Вроде бы раскрыли, "что хотел сказать автор" - тут и все остальные должны изменить восприятие. А если оно не меняется, значит не так все однозначно...

Так и это и смущает: почему другие не видят (именно не видят) того, что вижу я, хотя слушаем одно и тоже. Тем более, здесь сильно домысливать не надо, он пишет об этом, оформляет диск под это, да и его философия все время вертится около грани, часто размывая с какой стороны что. Но это лирика понимания о чём, а в первую очередь речь о как. Действия Уилсона со смыслом, то что Вам не понравилось – это тоже смысл. Вы говорите микс, но Вам был неприятен пустой звонкий зал, причем та начальная резкая реакция шла от подсознания, какая-то фобия большой пустоты. Серьезно. А потом уже сознание заретушировало проблему. Посмотрите на Ваш текст (первый естественно, во втором уже ретушь выступает): резкость, категоричность высказываний, потом мягкий «сознательный» откат, категоричность всё равно продавливает. А что самое интересно: это Ваше замечание совершенно в духе того, что Уилсон представил (психологически, конечно).

В "не понравилось" был бы смысл, если бы имелось ввиду активное отрицание, неприятие. А у меня нейтральная констатация факта, она даже не несет смысловой нагрузки. Слова "неприятен" нет ни в коем случае. А с фобией пустоты совсем уж перебор Скажу даже больше - звук мне нравится (впрочем, я упоминал ранее), и "зал" тоже - это все часть альбома. Я против того, что это - заслуга многоканальности. Высшая.

А если без многоканальности, то как? Расписать в буклете как (сценарий): на какой минуте на ДПЛ, например, или НЕО добавить звонкости зала, а на такой – немножко приглушить (звонкость), так, а здесь тени у вас поползли, опять звонкость и т.д.

Между прочим, эта запись очень полезна. Она выпукло разводит позиции. На диске не только про микс, но и про музыку можно сказать, точнее можно с большой вероятностью услышать – фигня какая-то, моя матушка про такое говорила: инструменты настраивают, к этому можно еще добавить – и не умело настраивают. Просто в нас сказываются привычки, зашоренность, а с другой стороны, боязнь ляпнуть невпопад про незнакомое и из-за этого дурно выглядеть. И вместо: простите, я не понимаю (вроде как опуская себя), мы говорим – фигня и пр. (опуская другую сторону). Мы себя боимся: ой, я думаю неправильно. Но ДУМАТЬ неправильно невозможно, можно думать не так, как другие. Правда мы себе в этот момент опору находим в лице каких то, по нашему разумению, авторитетов. Детская непосредственность иногда полезна и утверждения типа: это так, потому что, потому, нравится мне – они внутренне непротиворечивы, хотя окружающим, ой как это не по душе. Это же касается аудиофильства, которое для кого-то фобство, да и вообще большинства личных проблем нас окружающих. Ну нравиться человеку, да на здоровье, не нравиться – да всё равно на здоровье, его радость или печаль, он с ней и живет.

У mm есть последователи – экстримикст vitalpva: вот вам ваши оценки, у меня есть есть 4 сообщения, которых нет, и оценка есть как не у всех, во я какой, оттуда пришел.

Отредактировано

Интересная полемика получилась из-за материала, ценность которого мало кому покажется очевидной. Я вот тоже задаюсь риторическим вопросом по сему поводу: а как мы все оцениваем «интересность» похоронных маршей с музыкальной точки зрения? У кого возникает желание слушать их ещё и ещё? Вот Вас, читающего эти строки, часто тянет послушать марши? Просто из желания кайфануть от красоты гармонии, искусности исполнения оркестра, тонкости мелодии… как от обычной музыки, скажем, сюит Оркестра Поля Мориа. Не думаю, что фанатов наберётся слишком много. Вот и с этим альбомом история любви слушательских масс получится непростая. Чего там скрывать, это страшная и бесконечно безысходная … хотел сказать «музыка», но не могу… Это … звуки, сопровождающие исход души от тела на смертном одре. Это ужас смерти, которой не избежать никому из нас. Кому они могут слёту понравиться? Меня, пока, хватило на два раза: первый раз я оценил сразу после покупки дисков, в начале 2014 г., и сегодня 30 апреля 2015 года, когда я решился-таки на эту муку снова, ради оценки МК микса. Скажу даже больше: я всячески оттягивал второй «прогон» диска, как только мог, под разными для себя предлогами… мне просто было страшно вновь возвращаться к этим «картинкам» с выставки наших жизней. А это значит, что материал в альбоме «настоящий». Он не коммерческий, он даже «никакой» по музыкальным меркам. Он гораздо выше: он философский, сакральный, как земля, ветер, огонь. Но он в другом спектре частот - в звуковом, как дополнение к этим «вещественным» категориям, которые можно «пощупать руками». Вобщем, перед нами звуковая дорожка к переходу в вечность.

Поэтому, мы – ещё живущие, можем только гадать, как звучит ОНА – Смерть. А вот Уилсон решился озвучить Её.

Первая часть значительно экспрессивней первой. Наверное, это и есть фрагмент «последнего вздоха». Он тревожен. Тылы оживают «потусторонними» звуками (восьмая минута, левый тыл), щемящее пиано в правом тылу, отголосками и, даже, колебаниями тонкой материи (11-ая минута) души, отходящей от тела. Вторая часть, я думаю, есть суть затухающие энергетические ритмы остывающего человеческого тела. Многоканальность не столь яркая, конечно, как в первой части, однако, физиологически объяснимая. Клавишные пассажи тяжело звучат в тылах: то в правом, то в левом, в то время, как во фронте шипит «виниловый» треск и «летает» синтезатор, пока «тело» окончательно не «остынет». 38 минут.
Конец.
До встречи в следующей инкарнации!
Миксу 10 баллов.

О материале дополнительно.
Кто смотрел кинофильм «Другие» (The Others),



поймут мои ассоциации. А также откроется ещё одна подоплёка. Оказывается, что в викторианскую эпоху, в Британии существовал целый жанр художественной фотографии, отображённый в оформлении альбома, и ессно, известный как дизайнеру, так и Уилсону.



И как это получилось у нас (см. фото внизу).



... а под какую музыку, Вы уже догадались.

Это ещё что... тут намедни анонсировали альбом Ghosts on Magnetic Tape, в котором маэстро пошёл ещё дальше. Судя по названию, он записал звуки "оттуда", из изнанки жизни, издаваемые привидениями.



Курсивом я выделил характеристику материала и, кажется, он не будет слишком отличаться от звуков "перехода по светлому туннелю".