Один из шести сыновей кантора лейпцигской Томаскирхе, Иоганн Кристиан, которого прозывали сначала миланским, а потом лондонским Бахом, получает сейчас все более солидную дискографию. В этой записи к его симфониям и ансамблям обращается отечественный оркестр Pratum Integrum, представляя еще и мировую премьеру: открывающая альбом Концертная симфония соль мажор до недавнего времени считалась утерянной. Точно так же, как его известный портрет кисти Гейнсборо, с которого он глядит с самым ироническим видом, мало напоминает строгое лицо его отца, изящная и грациозная музыка Иоганна Кристиана имеет мало общего с языком Баха-старшего. Pratum Integrum эту музыку играет, как кажется, с очень верным подходом — без снисходительно-легкомысленного сюсюкания, но и без ученой мины, бережно, компетентно, честно и с искренним brio. Тем индивидуальнее выглядит в итоге композиторское лицо лондонского Баха, многое перенявшего у итальянской музыки середины XVIII века, но свободно игравшего и с опытом других национальных школ — на венских классиков он не так уж похож, хотя его музыка оказала определенное влияние и на Гайдна, и на Моцарта. В Концертной симфонии (где солируют гобой, скрипка, альт и виолончель) и в двух ансамблях (Квартет с клавиром и необычный Секстет с двумя валторнами) оркестр довольно выгодно демонстрирует способности своих солистов: по-европейски интеллигентный звук, чистейшие интонации и стабильное чувство стиля. Симфоническая музыка сыграна с фирменным саундом, который наверняка запоминается тем, кто хотя бы раз слышал Pratum Integrum (особенно с раннеклассическим репертуаром): прозрачно, четко, пружинисто и концентрированно. Отличное завершение программы после улыбчивой деликатности ансамблей — эффектная Симфония соль минор в духе «бури и натиска», со шквальным порывом грозных быстрых частей. Наряду с клавесином, исполняющим basso continuo в симфониях, в этой записи звучит и хаммерклавир — напоминание о том, что Иоганн Кристиан был энтузиастом только входившего тогда в обиход фортепиано ранней конструкции.