ART OF NOISE (c англ. «Искусство шумов») – британский коллектив, образовавшийся в начале восьмидесятых годов. Своим появлением группа во многом предопределила звучание многих современных электронных музыкальных жанров. Являясь пионерами сэмплированного звучания, они ведрили в массу использование сэмплов и секвенсоров, а смешав в своем творчестве такие стили как Synthpop, Ambient, New Wave и Pop стали отправной точкой для большинства авангардных направлений электронной музыки.

ART OF NOISE появился благодаря долгим экспериментам со звуком, ставшими возможными в связи с внедрением на рынок музыкального оборудования сэмплеров, в частности, такого как Fairlight CMI. Объективно, этот проект сформировался в результате обычного рабочего процесса: команда продюсера Трэвора Хорна(Trevor Horn), в состав которой входили клавишница и аранжировщица Энн Дадли (Anne Dudley), клавишник и продюсер Джонатан Джей Джей Йешалик (Jonathan J.J. Jeczalik), мультиинструменталист и продюсер Гэри Лэнген (Gary Langan) и композитор Пол Морли (Paul Morley), доводили до ума альбом «90125» легендарных YES. Сэмплируя партии барабанов Йешалик и Лэнген доэкспериментировались до того, что им пришла в голову идея создания композиций из всевозможных шумовых эффектов и нестандартных звуков, которые с легкостью обрабатывал новый агрегат Fairlight CMI. Этим с увлечением занялась Энн Дадли, которая была далеко не новичком в написании аранжировок, и результат не заставил себя долго ждать. За короткий промежуток времени коллектив подготовил материал, который вошел на их первый EP «Into Battle with the Art of Noise» (1983). Музыка пластинки представляла собой звуковой коллаж, слепленный из рока, джаза, техно-арта, синтезированных хитросплетенных ритмов и внушительного набора всевозможных оригинальных звуков и шумов. Подчеркнув своё "искусство создавать шум" коллектив взял название ART OF NOISE. Успех был мгновенным. Новоявленная музыка пришлась по вкусу многим меломанам, особенно любителям клубной музыки (во многом благодаря синглу «BeatBox»). Следующая пластинка «Who's Afraid of the Art of Noise?» (1984) вышла следом, за ней же появился сингл «Moments In Love». Эта десятиминутная инструментальная ода произвела настоящий фурор и по сей день цитируется многими современными исполнителями в своих композициях. Даже сама поп-дива Madonna использовала эту композицию на собственной свадьбе.
Успех коллектива рос, с ним росли внутриусобные перебранки. Разногласия между музыкантами привели к тому, что после выхода следующего сингла «Close (To the Edit)» (1984) Дадли, Йешалик и Лэнген оставили лейбл Хорна ZTT, перебравшись теперь уже в формате трио под руководство China Records. Название ART OF NOISE, тем не менее, осталось за ними, несмотря на то, что оно фактически принадлежало Полу Морли, так же оставшемуся не у дел. Первая работа в новом формате «In Visible Silence» (1985) получила крайне одобрительные отзывы. Два хит-сингла, «Legs» и «Paranimia» (оба 1986) традиционно заняли ведущие позиции в чартах, а записанная совместно с гитаристом Дуэйном Эдди (Duane Eddy) композиция «Peter Gunn» получила премию Грэмми в 1987 году. Однако раскол оригинального состава не прошел без последствий. В музыке группы стали преобладать элементы поп-музыки, раньше которые являлись всего лишь одной из многочисленных частей масштабного музыкального полотна. От принципа "безликой антигруппы" также было решено отказаться: если раньше музыканты скрывали свои лица, публикуя в прессе вместо своих фотографий изображения цветов, механизмов и прочих несвязных предметов, то теперь они были открыты для фотоссесий. Из загадочного и нестандартного проекта ART OF NOISE медленно но верное реформировались в обычную поп-группу, пусть и с оригинальными идеями и звучанием. Следующую пластинку «In No Sense? Nonsense!» (1987) музыканты записывали уже дуэтом - Лэнгэн оставил проект. Как и раньше альбом был напичкан всевозможными сэмплами, но на нем также появились оркестровые аранжировки, хоровые вставки и лидирующие клавишные темы. Поклонники двояко восприняли новую работу музыкантов. Одним «In No Sense? Nonsense!» казался одним из лучших творений коллектива, другие же раскритиковали альбом за то, что он был слишком претенциозным и недоставал в юморе и броскости, в отличие от предшественников. ART OF NOISE выстрелил еще одним хитом - кавером на песню «Kiss» Принца (PRINCE) исполненную дуэтом с Томом Джонсом (Tom Jones). Как результат - эта композиция стала лучшим хит-синглом в истории проекта, забравшись в чартах на неведомые ранее высоты. Однако вслед за взлетом последовало неожиданное падение - альбом «Below the Waste» (1989) получился очень предсказуемым, простым и безыдейным. Поклонникам показалось, что группа использует исключительно ранние находки в звучании и они потеряли интерес к ART OF NOISE. Провал этого диска ознаменовал конец карьеры группы. После записи сборника ремиксов «The Ambient Collection» (1990) коллектив распался.
Общественность вновь услышала об ART OF NOISE в конце девяностых. Эн Дадли вместе с оригинальными участниками проекта Тревором Хорном и Полом Морли, заручившись поддержкой гитариста Lol Creme, возобновили работу проекта с выпуском концептуальной пластинки «The Seduction of Claude Debussy» (1999). Вопреки ожиданиям, это было скорее очередное развитие музыкального стиля группы, а не возвращение к истокам. С тех пор ни одной новой записи от ART OF NOISE не появлялось, но между тем их работы регулярно переиздаются, появляются новые сборники ремиксов а сами наработки группы являются самыми сэмплируемыми в мире.