| [attachmentid=1728] Гибридный SACD 5.1 |
| [attachmentid=1727] |
Recording Producers : Monty Alexander and Adrian Mills
Recorded, Mixed and Mastered by Robert Friedrich
Second Engineer : Brian Montgomery
Executive Producer : Robert Woods
Telarc, 2004
Перейти к полной версии: Monty Alexander with Ernest Ranglin "Rocksteady" (SACD)
Monty Alexander with Ernest Ranglin "Rocksteady" SACD
Telarc, 2004
Telarc, 2004
Регги с джазовым привкусом. Музон мне понравился.
Микс незатейливый, но достаточно интенсивный (вернее сказать - ярко выраженный), использует все колонки в равной степени. Тыловые может даже чуть больше остальных (барабанная установка всегда сзади). Инструменты статично расположены. Запуская диск, сразу слышно, что колонок - много, и в целом это неплохо, особенно в регги. Однако - пустовато и нет связи с "развитием музыкального произведения", что собственно и делает миксы шедеврами.
Хороший диск.
См также : Monty Alexander "Monty Meets Sly & Robbie" SACD
Микс незатейливый, но достаточно интенсивный (вернее сказать - ярко выраженный), использует все колонки в равной степени. Тыловые может даже чуть больше остальных (барабанная установка всегда сзади). Инструменты статично расположены. Запуская диск, сразу слышно, что колонок - много, и в целом это неплохо, особенно в регги. Однако - пустовато и нет связи с "развитием музыкального произведения", что собственно и делает миксы шедеврами.
Хороший диск.
См также : Monty Alexander "Monty Meets Sly & Robbie" SACD
Перевод аннотации:
http://www.telarc.com/gscripts/title.asp?g...RXCPC1JDXEBB6G4
(в переводчика не стрелять, переводит как умеет
)
«Выросший в горах Святой Анны на Ямайке, … одно несомненно принадлежало нашему миру: величайшим гитаристом был Эрнест Ранглин и сумасшедшим клавишником был Монти Александер» - Уэйн Джобсон, XM спутниковое радио (из записок карандашом)
До того как Монти Александер стал известным джазовым пианистом в США, он зарабатывал себе славу на клубной сцене на родной Ямайке. В тоже время он был амбициозным молодым исполнителем, пионером и новатором в смешивании культурных стилей музыки в Studio One – всемирно известной рекорд компании часто рассматриваемой как Motown of Jamaica. Александер соединял и перерабатывал саунд из джаза, блюза, соула и поп музыки через ярко выраженный Ямайский фильтр. Он и его современники сковали саунд, который в конечном счете пробил себе дорогу по всему земному шару.
Десятилетиями позже, Александер вернулся к тому плодотворному времени и месту вместе с Rocksteady, трибьютом на Ямайский СКА heyday поздних 60-х и ранних 70-х. Его специально приглашенная звезда в 12 трековом проекте была Эрнест Ранглин, который плотно сотрудничал с Александером в те ранние годы, когда ими руководил легендарный Ямайский продюсер Клемент «Coxson» Додд и такими Ямайскими СКА иконами как Toots и Maytals, the Blues Blasters, Theophilous Beckford, Derrick Herriot, Roland Alfonso и многими другими.
Начинается пластинка с «Double Barrel» с Dave and Ansel Collins, одним из первых Ямайских хитов в Америке, Александер и Ранглин продолжают неотразимыми исполнениями Skatellites’ «Confucius,» the Congos’ «Fisherman’s Row,» the Heptones’ «Fatty Fatty,» Desmond Dekker’s «Israelites,» и Ken Booth’s «Freedom Street». Горячая и пронизывающая «Marcus Garvey» является поклоном Ямайскому национальному герою, а слегка анахроническая «Redemption Song», написанная Бобом Марли закрывает сет.
«В конце всего этого веселья есть кое-что серьезное», сказал Александер. «Мы сделали это из уважения к Бобу. Боб наш великий герой и пророк. Он нарисовал Ямайскую музыку на музыкальной карте мира. Он наш Дюк Эленгтон».
Волшебство Rocksteady вызывается живым ритмом каждого трека. Безо всяких перекрытий звука. Без обманных хитростей. Без эффектов. Прямо как в старые добрые времена, когда Александер и Ранглин работали в ранней классической Ямайской Studio One. По-прежнему фанат мифов Американских вестернов, Александер хотел записать отражение ковбойско-вестерного духа из его молодости – тот же дух свободы и возможностей который вдохновил так много Ямайских мальчишек его поколения. Свойственный СКА и rocksteady backbeat содержит звуки, похожие на топот лошади, которая бежит вниз по тропинке в фильме Джона Уэйна.
Фанаты движения СКА бывшие и настоящие могут увидеть живую магию, когда Александер поедет в турне весной 2004.
http://www.telarc.com/gscripts/title.asp?g...RXCPC1JDXEBB6G4
(в переводчика не стрелять, переводит как умеет
)«Выросший в горах Святой Анны на Ямайке, … одно несомненно принадлежало нашему миру: величайшим гитаристом был Эрнест Ранглин и сумасшедшим клавишником был Монти Александер» - Уэйн Джобсон, XM спутниковое радио (из записок карандашом)
До того как Монти Александер стал известным джазовым пианистом в США, он зарабатывал себе славу на клубной сцене на родной Ямайке. В тоже время он был амбициозным молодым исполнителем, пионером и новатором в смешивании культурных стилей музыки в Studio One – всемирно известной рекорд компании часто рассматриваемой как Motown of Jamaica. Александер соединял и перерабатывал саунд из джаза, блюза, соула и поп музыки через ярко выраженный Ямайский фильтр. Он и его современники сковали саунд, который в конечном счете пробил себе дорогу по всему земному шару.
Десятилетиями позже, Александер вернулся к тому плодотворному времени и месту вместе с Rocksteady, трибьютом на Ямайский СКА heyday поздних 60-х и ранних 70-х. Его специально приглашенная звезда в 12 трековом проекте была Эрнест Ранглин, который плотно сотрудничал с Александером в те ранние годы, когда ими руководил легендарный Ямайский продюсер Клемент «Coxson» Додд и такими Ямайскими СКА иконами как Toots и Maytals, the Blues Blasters, Theophilous Beckford, Derrick Herriot, Roland Alfonso и многими другими.
Начинается пластинка с «Double Barrel» с Dave and Ansel Collins, одним из первых Ямайских хитов в Америке, Александер и Ранглин продолжают неотразимыми исполнениями Skatellites’ «Confucius,» the Congos’ «Fisherman’s Row,» the Heptones’ «Fatty Fatty,» Desmond Dekker’s «Israelites,» и Ken Booth’s «Freedom Street». Горячая и пронизывающая «Marcus Garvey» является поклоном Ямайскому национальному герою, а слегка анахроническая «Redemption Song», написанная Бобом Марли закрывает сет.
«В конце всего этого веселья есть кое-что серьезное», сказал Александер. «Мы сделали это из уважения к Бобу. Боб наш великий герой и пророк. Он нарисовал Ямайскую музыку на музыкальной карте мира. Он наш Дюк Эленгтон».
Волшебство Rocksteady вызывается живым ритмом каждого трека. Безо всяких перекрытий звука. Без обманных хитростей. Без эффектов. Прямо как в старые добрые времена, когда Александер и Ранглин работали в ранней классической Ямайской Studio One. По-прежнему фанат мифов Американских вестернов, Александер хотел записать отражение ковбойско-вестерного духа из его молодости – тот же дух свободы и возможностей который вдохновил так много Ямайских мальчишек его поколения. Свойственный СКА и rocksteady backbeat содержит звуки, похожие на топот лошади, которая бежит вниз по тропинке в фильме Джона Уэйна.
Фанаты движения СКА бывшие и настоящие могут увидеть живую магию, когда Александер поедет в турне весной 2004.
У меня за такое рука не поднимется поставить меньше, чем 10. Думаю, что если бы с самого начала все делали м.к. сведение ТАК, армия приверженцев этого формата была бы в разы больше. Не говоря уж о том, что сам по себе звук записан превосходно.
Это текстовая версия — только основной контент. Для просмотра полной версии этой страницы пожалуйста нажмите сюда.