«Мы до сих пор не учимся на ошибках прошлого, а наш так называемый «цивилизованный» мир все еще полон жестокости, как в отношениях между людьми, так и на глобальном уровне. Это выражается во многих вещах: от взрыва евреев исламскими убийцами-камикадзе, до массового истребление мусульман в Боснии, от высказываний христианского священнослужителя, полных ненависти к представителям сексуальных меньшинств, до действий правителей западных стран в их «войне с терроризмом». В чьих-то глазах все мы «нелюди».

После пятилетнего перерыва музыкант и продюсер Алан Уайлдер выпустил пятый по счету студийный альбом группы «Recoil». Альбом «subHuman» (в переводе «нелюди») вышел в свет 9 июля 2007 года.

Алан Уайлдер 30 лет проработал в музыкальном бизнесе, пройдя путь от ассистента на студии звукозаписи до сессионного клавишника. Будучи участником Depeche Mode в течение 14 лет, Уайлдер действительно отточил свое мастерство. Признаваемый многими как главная движущая сила группы и ставший притчей во языцех благодаря своему скрупулезному подходу к студийной записи, Уайлдер смог раздвинуть границы творчества даже в таком узком музыкальном направлении, как коммерческая поп-музыка. В качестве «противоядия» от музыкальных предпочтений группы Depeche Mode, в середине 80 возник его новый студийный проект, названный Recoil. Тогда же были изданы два альбома, в которых музыканту удалось выразить свое мировоззрение, вышедшее за рамки привычного: «Hydrology» (1988) и «Bloodline» (1992). После того как в 1995 году Уайлдер ушел из Depeche Mode, он полностью смог посвятить себя работе над проектом Recoil. Так в 1997 году он выпустил альбом «Unsound Methods», а за ним в 2000 году последовал «Liquid» - оба получившие шумное одобрение музыкальных критиков.

Для написания последнего творения, Уайлдеру пришлось полностью обновить свою студию «The Thin line», а также вспомнить все о создании, аранжировке и записи музыки. В постоянно меняющемся мире технологий пять лет бездействия кажутся вечностью. «Я в буквальном смысле забыл, как работает большинство оборудования! В основном пользуюсь компьютерными программами, например Logic Audio. К слову, мой компьютер тоже требовал обновления, как и большинство программ в нем».

Несмотря на то, что многому пришлось учиться заново, за зиму 2006 года Алану удалось собрать новый материал для альбома. Весной он уже подбирал вокальную партию. Уайлдеру ранее довелось сотрудничать с такими разносторонними талантами как Диаманда Галас из Mute, Николь Блэкман, работающей в речитативном стиле, Саманта Коэрбель и Мэгги Эстеп, Дуглас МакКарти из Nitzer Ebb, Тони Халлидей (альбом Curve), Соня Мэйден (альбом Echobelly), Moby и многие другие.

На этот раз находкой стал исполнитель блюза Джо Ричардсон. Великолепный, навевающий ностальгию, вокал был гармонично дополнен аккомпанементом гитары и губной гармоники. Ричардсон родился в Южной Луизиане, в настоящее время основался в г.Остин, штат Техас. Годы, проведенные в трущобах Нового Орлеана наложили отпечаток на манеру его исполнения, в которой уникальным образом отразились конфликты, религиозные разногласия, тюремное заключение и внутренняя борьба человека. Путь Ричардсона в Recoil был не совсем обычным:

«На имя Джо я случайно натолкнулся в Интернете, набрав в поисковике ‘Авторы/исполнители блюза'. Я был поражен его необычным вокалом и стилем. Его мрачное настроение и манера исполнения созвучны творчеству Recoil. Алан напрямую связался с Джо по электронной почте, и к своему удивлению получил полный энтузиазма ответ. Рассказывает Ричардсон: «Однажды я сидел за компьютером, и неожиданно пришло короткое письмо от Алана Уайлдера, где он говорил, о том, что ему нравится написанные мною песни и моя манера исполнения, и спрашивал, не желаю ли я сотрудничать с ним. Меня часто обвиняют в том, что в музыке я отражаю темные стороны жизни. Поэтому, когда я услышал вещи Алана, я сказал себе: "Здорово! Из нашего сотрудничества может выйти действительно нечто интересное!»

Совместная работа над альбомом «subHuman» началась в мае 2006 года, когда Уайлдер, Пол Кендолл (инженер и звукооператор) и Хепсиба Сесса (жена Алана и по совместительству ассистент звукорежиссера) приехали в Остин, чтобы сделать запись на студии Texas Treefort. Алан хотел поработать с барабанщиком Ричардом Ламмом и бас-гитаристом Джоном Вульфом, чтобы придать записям завершенный вид, а также собрать дополнительный материал для лупов и сэмплов.

После тщательного отбора кандидатур, в команду Recoil взяли английскую певицу Карлу Треваскис. С ее появлением альбом приобрел более четкую направленность. Певица работала с такими известными музыкантами как Фред де Файе из Eurythmics, Клифф Хефитт из Apollo 440 и Дэйв МакДональд из Portishead. Карла привнесла свой восторженный подход в общее дело, исполнив сольные вокальные партии в двух композициях, а также выступив в качестве бэк-вокалистки во всех композициях альбома.

Карла: «Я знала, что Алан работал в Depeche Mode, но ничего не слышала о проекте Recoil. Вещи, которые меня очень поразили в нем - это удивительная трудоспособность и внимательное отношение к мелочам. И конечно, инструментальная аранжировка была настолько прекрасна и грандиозна! Мне очень понравилось то, как Алан задает тон настроению, это настоящее путешествие в мир эмоций».

После продолжительного монтажа, Уайлдер подошел к заключительной части создания своего необычного инструментального альбома. Вместе с Полом Кендолом, они с головой окунулись в важный процесс микширования, который завершился лишь к Рождеству. В феврале 2007 года альбом был записан в формате объемного звука 5.1 Surround Sound (в специальный комплект DVD планировалось включить улучшенную стерео запись, версию 5.1, а также эксклюзивную запись всего альбома в пространственно-звуковой версии - "ambient"). Благодаря такому претенциозному и новаторскому подходу к формату альбома, в результате получилось ощущение всеобъемлющего пространства, которое поглощает слушателя и позволяет ему насладиться каждым моментом художественного творения, где каждое произведение имеет свое особенное воздействие на человека. Способность Уайлдера создавать эклектичную музыку, смешивая различные направления, зачастую абсолютно противоположные, привела к тому, что отличительными чертами альбома стали сложные художественные образы и очень динамичный ряд.

«Создание альбома всегда есть некая концептуальная загадка, когда пытаешься разгадать смысл того, что хотят сказать другие люди. Рационалисты, как правило, выходят из ситуации, работая только с нужными людьми в художественном направлении, с которым те лучше всего справляются. Под конец работы над проектом, у нас сложилась некоторая концепция, хотя и не совсем определенная, которая позволила двигаться вперед к созданию названия и подборке иллюстративного материала. В нашем случае, в текстах Джо явно прослеживалась проблема негативного влияния религиозных доктрин, а также лишение человека свободы, как физической, так и духовной. Вместе с «молитвами» Карлы и ее обращением к захватчикам в тексте «Intruders», это навеяло мне мысль о «нелюдях»- индифферентной форме жизни, никчемных существах. Это моральные уроды, пришедшие к власти благодаря трагедии человечества».

Альбом «subHuman» призывает нас взглянуть внутрь себя и извлечь оттуда свою сущность, то, что делает нас людьми. И что самое важное - то, что заставляет нас подчинять себе других людей и иногда приводит к очень жестоким последствиям. В чьих-то глазах все мы «нелюди».