Продюсер и инженер Тоби Райт и компьютерный кудесник Скотт Блум работают над ускорением сведения при записи объемного звука.
"Когда описываешь это, многие не понимают, как техника может творчески участвовать в процессе", - говорит Блум, компьютерный волшебник из Mixlab. Раньше он работал на Starwave, компанию в Сиэтле, выпускающую компьютерные игры, основал интернет-сообщество iMusic, досконально изучил все, что связано с мультимедийным программным обеспечением и в итоге создал кажущуюся простой программу, которая создает удивительно органичный и насыщенный многоканальный микс. В 1999 Блум продал iMusic компании ARTISTdirect, где сейчас является вице-президентом по исследованиям и развитию.
История Mixlab начинается 18 месяцев назад, когда Райт, инженер, продюсер и специалист по микшированию, известный своей работой с такими рокерами, как Korn, Tantric и Sevendust, был приглашен для создания ремикса каждого хита Alice In Chains для сборника DVD - Video Bank. Райт говорит: "До проекта "Alice" я прослушал 2-3 сотни DVD и остался неудовлетворен качеством объемного звучания. Многие были ориентированы на картинку, поэтому звук у них был в основном фронтальный. Мне не понравилось аудио, которое я слышал. Технология использовалась очень слабо".
Райт, и раньше плотно работавший с группой, потратил более трех месяцев и сотни тысяч долларов не только на доведение до совершенства многоканальных миксов, но и на то, чтобы установить новые стандарты в самом понятии "объемный звук". А это уже далеко за пределами бюджета большинства ремиксов, признаются участники проекта, и у очень немногих инженеров есть время на эксперименты.
"Имея большой опыт, особенно в совмещении различных видов развлекательных технологий и особенно музыки с искусственным интеллектом, я понял, что сотворил Тони и подумал, что могу создать технологию, которая ускорит процесс, - говорит Блум. – Он выдвинул концепцию объемного мира, где пространство едино, в противоположность дискретным источникам. Mixlab родилась из творческого процесса, затеянного Тони".
"Люди потратили годы на обучениес позиционированию образов в стерео, с многоканальной же системой все усложняется на 300 процентов, - продолжает он. – Это крайне непросто. Когда начинаешь расставлять все по местам, чтобы получился сбалансированный звук, требуется совершить немало проб и ошибок – или надо иметь невероятно математический склад ума. К тому же уходит огромное количество времени, поэтому именно здесь мы решили использовать технологию. Давайте использовать компьютер там, где он действительно хорош, – для выполнения множества задач вновь и вновь".
В отличие от других технологий, работающих на фазовых связях и применяющих обработку, чтобы отсылать сигнал на задние и центральные динамики, Mixlab импортирует совсем другой набор данных. От трека к треку Mixlab принимает во внимание тип инструментов, определяет, играют ли они главную или второстепенную роль и то, как они были записаны: через прямой вход, через усилитель или микрофон. Система также учитывает, был ли источник моно, стерео или квадро и входил ли он в состав группы, как, например, один из элементов стерео-пары.
"Она принимает во внимание панораму стерео-микса, - продолжает Блум. – Это одна из причин, по которой стерео-микс делается первым – не только для того, чтобы выставить правильно уровни, но и чтобы сохранить целостность панорамы, а затем развернуть ее".
Mixlab уже может импортировать необходимую ей информацию из Pro Tools, а скоро будет опознавать OMF и другие протоколы. Помимо критериев, заложенных в используемой микшерной системе, дополнительные элементы должны вводиться вручную. По мере продолжения исследовательских работ будет разработана двусторонняя коммуникация, говорит Блум.
После того, как необходимая информация импортирована и введена, продолжает он, "непосредственное сведение занимает менее одной десятой секунды". После этого Mixlab требует от инженера определить каждому треку свое место на матрице 200х200.
"Очевидно, что на аналоговой консоли определить точное место сложней, чем на цифровой, - говорит Райт. – У Euphonix Series 5, например, матрица ХY (двухмерная?), так что можно точно указать, куда ты хочешь вставить гитару".
Недавно Райт и Блум использовали цифровую консоль Euphonix Series 5 в студии "Glenwood Place" в Бербанке, штат Калифорния, в своем первом проекте с Mixlab для пересведения сольного проекта гитариста Phish Трея Анастасио для DVD-аудио. Альбом "Trey Anastasio" вышел на Elektra Records 1 октября 2002.
Работа над этим альбомом показывает, как использование Mixlab экономит время. Райт говорит, что "у нас ушло шесть дней на сведение его в многоканальном варианте и 18-19 дней – в стерео. Да, я уже знал материал, поскольку сводил оригинальный альбом, и все таки это быстро".
Блум продолжает: "Предположим, вы зовете кого-то свести стерео-вариант. В добавление к этому времени, на многоканальное сведение каждой песню уходит от получаса до часа, включая весь ввод информации. Это отправная точка. Потом приходит кто-нибудь вроде Тони и говорит: "Все звучит отлично, за исключением того, что вот эта вокальная партия, хотя и сбалансирована, гораздо лучше звучала бы здесь". И не надо тратить десять дней, чтобы свести песню. Мы стараемся сделать так, чтобы альбом можно было свести за день".
Mixlab предложит два способа работы, говорит Блум. "Первый: мы в качестве инженеров делаем запись. Второй: если продюсеры и инженеры хотят использовать технологию Mixlab для ускорения процессов, мы можем управлять этой технологией для них".
В заключение Райт говорит: "В объемном звуке еще нет "правильно" и "неправильно", нет стандартов. Мы пытаемся установить стандарт".
Стив Харви
1 октября 2002
[attachmentid=5681]
Представьте, что можно было бы смикшировать песню для многоканального воспроизведения всего лишь одним нажатием кнопки. Именно это сделали Скотт Блум и Тоби Райт. В результате появилась абсолютно новая технология – Mixlab, которая анализирует и раскладывает на элементы стереозапись с оригинальных мастер-лент, а затем из 2,5 миллионов вариантов выбирает оптимальное микширование для многоканальных систем, значительно ускоряя процесс."Когда описываешь это, многие не понимают, как техника может творчески участвовать в процессе", - говорит Блум, компьютерный волшебник из Mixlab. Раньше он работал на Starwave, компанию в Сиэтле, выпускающую компьютерные игры, основал интернет-сообщество iMusic, досконально изучил все, что связано с мультимедийным программным обеспечением и в итоге создал кажущуюся простой программу, которая создает удивительно органичный и насыщенный многоканальный микс. В 1999 Блум продал iMusic компании ARTISTdirect, где сейчас является вице-президентом по исследованиям и развитию.
История Mixlab начинается 18 месяцев назад, когда Райт, инженер, продюсер и специалист по микшированию, известный своей работой с такими рокерами, как Korn, Tantric и Sevendust, был приглашен для создания ремикса каждого хита Alice In Chains для сборника DVD - Video Bank. Райт говорит: "До проекта "Alice" я прослушал 2-3 сотни DVD и остался неудовлетворен качеством объемного звучания. Многие были ориентированы на картинку, поэтому звук у них был в основном фронтальный. Мне не понравилось аудио, которое я слышал. Технология использовалась очень слабо".
Райт, и раньше плотно работавший с группой, потратил более трех месяцев и сотни тысяч долларов не только на доведение до совершенства многоканальных миксов, но и на то, чтобы установить новые стандарты в самом понятии "объемный звук". А это уже далеко за пределами бюджета большинства ремиксов, признаются участники проекта, и у очень немногих инженеров есть время на эксперименты.
"Имея большой опыт, особенно в совмещении различных видов развлекательных технологий и особенно музыки с искусственным интеллектом, я понял, что сотворил Тони и подумал, что могу создать технологию, которая ускорит процесс, - говорит Блум. – Он выдвинул концепцию объемного мира, где пространство едино, в противоположность дискретным источникам. Mixlab родилась из творческого процесса, затеянного Тони".
"Люди потратили годы на обучениес позиционированию образов в стерео, с многоканальной же системой все усложняется на 300 процентов, - продолжает он. – Это крайне непросто. Когда начинаешь расставлять все по местам, чтобы получился сбалансированный звук, требуется совершить немало проб и ошибок – или надо иметь невероятно математический склад ума. К тому же уходит огромное количество времени, поэтому именно здесь мы решили использовать технологию. Давайте использовать компьютер там, где он действительно хорош, – для выполнения множества задач вновь и вновь".
В отличие от других технологий, работающих на фазовых связях и применяющих обработку, чтобы отсылать сигнал на задние и центральные динамики, Mixlab импортирует совсем другой набор данных. От трека к треку Mixlab принимает во внимание тип инструментов, определяет, играют ли они главную или второстепенную роль и то, как они были записаны: через прямой вход, через усилитель или микрофон. Система также учитывает, был ли источник моно, стерео или квадро и входил ли он в состав группы, как, например, один из элементов стерео-пары.
"Она принимает во внимание панораму стерео-микса, - продолжает Блум. – Это одна из причин, по которой стерео-микс делается первым – не только для того, чтобы выставить правильно уровни, но и чтобы сохранить целостность панорамы, а затем развернуть ее".
Mixlab уже может импортировать необходимую ей информацию из Pro Tools, а скоро будет опознавать OMF и другие протоколы. Помимо критериев, заложенных в используемой микшерной системе, дополнительные элементы должны вводиться вручную. По мере продолжения исследовательских работ будет разработана двусторонняя коммуникация, говорит Блум.
После того, как необходимая информация импортирована и введена, продолжает он, "непосредственное сведение занимает менее одной десятой секунды". После этого Mixlab требует от инженера определить каждому треку свое место на матрице 200х200.
"Очевидно, что на аналоговой консоли определить точное место сложней, чем на цифровой, - говорит Райт. – У Euphonix Series 5, например, матрица ХY (двухмерная?), так что можно точно указать, куда ты хочешь вставить гитару".
Недавно Райт и Блум использовали цифровую консоль Euphonix Series 5 в студии "Glenwood Place" в Бербанке, штат Калифорния, в своем первом проекте с Mixlab для пересведения сольного проекта гитариста Phish Трея Анастасио для DVD-аудио. Альбом "Trey Anastasio" вышел на Elektra Records 1 октября 2002.
Работа над этим альбомом показывает, как использование Mixlab экономит время. Райт говорит, что "у нас ушло шесть дней на сведение его в многоканальном варианте и 18-19 дней – в стерео. Да, я уже знал материал, поскольку сводил оригинальный альбом, и все таки это быстро".
Блум продолжает: "Предположим, вы зовете кого-то свести стерео-вариант. В добавление к этому времени, на многоканальное сведение каждой песню уходит от получаса до часа, включая весь ввод информации. Это отправная точка. Потом приходит кто-нибудь вроде Тони и говорит: "Все звучит отлично, за исключением того, что вот эта вокальная партия, хотя и сбалансирована, гораздо лучше звучала бы здесь". И не надо тратить десять дней, чтобы свести песню. Мы стараемся сделать так, чтобы альбом можно было свести за день".
Mixlab предложит два способа работы, говорит Блум. "Первый: мы в качестве инженеров делаем запись. Второй: если продюсеры и инженеры хотят использовать технологию Mixlab для ускорения процессов, мы можем управлять этой технологией для них".
В заключение Райт говорит: "В объемном звуке еще нет "правильно" и "неправильно", нет стандартов. Мы пытаемся установить стандарт".
Стив Харви
1 октября 2002