...Жерар Гризе (1946-1998), один из основателей "спектральной школы", связанной с исследованиями обертонового ряда и обретением с помощью него новой звуковысотной гармонии, разрушенной экспериментами ХХ века. Этой осенью Теодор Курентзис на фестивале "Территория" уже играл загадочную музыку Гризе — то были его предсмертные, почти неосязаемые "Четыре песни, чтобы переступить порог"...

Жерар Гризе (1948-1998) – это одна из ключевых фигур музыки последней трети прошлого столетия. Его творчество – достояние не только французской, но и мировой культуры: влияние Гризе на музыку 1980-х – 1990-х годов, продолжающееся и сейчас, настолько велико и всеобъемлюще, что мы порой даже не осознаем этого (или только десятилетие спустя после его смерти начинаем осознавать в полной мере).

В середине 1970-х гг. Гризе вместе со своими молодыми коллегами – композиторами Тристаном Мюраем, Михаэлем Левинасом, Югом Дюфуром основывает группу «L’Itinиraire», (фр. – путь, маршрут) положившую начало так называемой спектральной школе композиции. С помощью компьютера исследовался спектральный состав отдельных звуков, и полученный результат клался в основу композиции. Вначале в этом просматривались лишь контуры антиструктуралистского бунта – разрыв с парадигмой Булеза, постоянное возвращение к ритуальным, мистическим истокам музыки: созерцательность очевидно брала верх над процессуальностью у Гризе и его друзей. Позже станет очевидной связь «спектралистов» и с рационалистической французской традицией времен Рамо, и с импрессионизмом Дебюсси, некогда провозгласившим ценность каждого отдельного звука, и с его современниками-живописцами, исследовавшими природу цвета. Однако компьютерный век диктовал свои законы материала, свою эстетику, и наряду с ослепительной красотой переливающихся, как радуга, созвучий, у композиторов новой школы – и особенно у Гризе – проступала неприкрытая правда звуковой материи: то режущие слух шумы и трески, то неясный шепот. Ведь каждый музыкальный звук очевидно несет в себе и грубую материю инструмента, открывающуюся в пристальном созерцании крошечного семпла. Созерцательность оказывалась пронизанной экзистенциальными, «последними» вопросами – как, к примеру, в последнем сочинении Гризе «Четыре песни на переход через порог восприятия» (Quatre chants pour franchir le seuil).

К сожалению, сочинения Гризе, классика ХХ века, очень редко звучат в России – далеко не в последнюю очередь из-за их крайних исполнительских сложностей. Гризе собирался приехать в Москву и даже начал учить русский язык. К сожалению, внезапная смерть оборвала эти планы. Только в XXI веке в Москву начали приезжать Михаэль Левинас (2003), Тристан Мюрай (2005), Филипп Юрель (2006), и очертания феномена Гризе стали проступать через их присутствие...