«Удовольствие до смерти»... Новая ремастерованная версия третьего сольного альбома «Amused To Death» от Роджера Уотерса и продюсера/инженера Pink Floyd Джеймса Гатри выпущена 24 июля 2015 года в четырех вариантах: на 200-граммовом аудиофильном виниле в формате 2LP; 2LP Picture Disc; на CD, а так же CD+Blu-ray (с Hi-Res 5.1 миксом и Стерео 24bit/96khz).

МУЗЫКА
Roger Waters «Amused To Death»: укатать аудиофила до смерти
ТЕКСТ:  YG
15 июля 2016, 09:37

Популярный альбом популярного исполнителя всегда будет иметь много версий. Что же делать коллекционеру — грести все подряд или остановиться на чем-то одном?
В редакции просят разбавлять техническую сторону моих обзоров рецензиями, я же стараюсь сохранять нейтралитет. Ну какая может быть рецензия на Amused To Death? Какими бы ни были отношения Роджера Уотерса с действующим составом Pink Floyd, благосклонностью аудитории все эти старцы будут обеспечены до гроба. Фанатам уже все ясно, а не фанатам — тем более. Поговорим о звуке.
Amused To Death с момента своего появления отмечался многими коллекционерами как пример шикарного саунда: «лающие собаки» по праву заняли свое место с «монетами» The Dark Side Of The Moon. На этой ремарке можно было бы и закончить от греха подальше. А если продолжить, то, строго говоря, оба этих альбома являются 100%-й карикатурой на аудиофильские чаяния. Тот случай, когда «собаки» с «монетами» вытесняют все остальное вместе со здравым смыслом, который вряд ли одобрил шатание аудиозомбарей по гостям, выставкам и салонам с одной и той же пластинкой.
Конечно же, Amused To Death весьма профессионально сработан: мастерское изделие без сучка и задоринки. Но судачить о какой-то аутентичности звука смешно. Этот помпезный конструкт гораздо ближе к саундтрекам, чем может показаться. Если у колонок будет перепутана полярность, «собаки» улетят далеко-далеко — об этом фокусе говорилось в аннотации к диску. Эти и прочие аудиоэффекты в первую очередь обязаны эмулятору пространственного звучания QSound, презентованному в 1991 году. В то время с 3D-звуком игрались не только музыканты, но и буквально — QSound активно применялась в видеоиграх. Соответственно, и дальнейшие переиздания Amused To Death следует рассматривать с точки зрения апгрейда — сколько новых плюшек стало доступно в свежей версии торта-наполеона?
Начнем сначала: динамика на базовом компакт-диске Columbia выглядит вполне прилично, хотя в отдельных местах вершины пиков все-таки прибрали. Но в 1992 году еще не было угара loudness war, и никто не заплывал за буйки.
Amused To Death был популярным тайтлом, так что его перевыпускали многие и не раз. В 1994-м году альбом был заявлен в серии Mastersound. Трансфер велся по технологии Super Bit Mapping на оборудовании с 20-битным разрешением. Формальные показания динамики почти не изменились, но в целом громкость капельку подросла. При сравнении с базовым CD, данное издание каких-то принципиальных преимуществ не продемонстрировало и уж точно не стоит своих сумасшедших денег.
Хотелось бы предостеречь любителей японских дисков от одного издания Sony, еще и оформленного под виниловую реплику. Компрессия здесь уже прет со страшной силой, а что вы хотели — 2005 год на дворе.
Хорошие новости появились в 2015 году. Перед Джеймсом Гатри была поставлена задача современного прочтения Amuse To Death и ворох носителей: как-никак альбом писался почти 5 лет. Там были и аналоговые пленки, и бобины многоканальных DASH-рекордеров Mitsubishi X850, и Sony PCM-3348. Пару треков (The Perfect Sense Part 1 и The Bravery Of Being Out Of Range) микшировали заново, в результате появился новый слой гитары. Кропотливая переборка в опытных руках принесла свои результаты — стерео и 5.1 версия понравились и фэнам, и самому Уотерсу.Любителям хайрезов HD-издание Amuse To Death 2015 года было доступно в 24-битном PCM с разрядностью 192 кГц и 96 кГц. В вебе распространялась только стерео версия. На Blu-ray (помимо стерео) присутствовали и PCM-дорожки 5.1 с 24/96. SACD тоже был не забыт. С него и начнем.
По нынешним временам столь трепетное отношение к оригинальной динамике сигнала — это просто подарок. Понятное дело, рев самолета сюда тоже не уместился, но в целом картина оставляет приятное впечатление. Спектральный анализ показывает, что издатели действительно работали как с аналоговыми, так и цифровыми мастер-лентами с разрядностью 48 кГц (см. трек What God Wants, Part II или Watching TV). РСМ-издания ремастера демонстрируют аналогичную картину.
Как все это звучит? Да, звучание получилось еще мягче и более зализанное (все-таки в начале 90-х предпочитали более сухие миксы). Но самое главное в новом Amuse To Death — это глубина виртуальной сцены, по сравнению с которой оригинальное издание звучит плоско, как натянутая простыня между колонками. А тут еще и 5.1 версия, помимо стерео. Все-таки за это время технологии объемного звучания сильно продвинулись вперед, так что альбомам вроде Amuse To Death это все пойдет только на пользу.Финальный вопрос — что оставить для коллекции? Если вас не интересуют многоканальные дела, то наверное, web-релиз 2015 года с максимальной дискретизацией 192 кГц. Между Blu-ray и SACD следует ориентироваться на особенности своего тракта; некоторые модели ЦАПов корректней работают с DSD сигналом, чем с PCM. Очевидно, что все финальные работы Джеймса Гатри велись именно в РСМ: этот же момент удерживает меня от рекомендации новодельного винила. Цифровые релизы 2015 года все-таки не обезображены компрессией, чтобы искать более гуманные носители. Ну а если хотите настоящей лаковой аутентичности — обратитесь лучше к LP-первопрессам1992 года: они делались из аналоговых мастеров и удались лучше CD-трансферов начала 90-х.

Чота как дочитал до Гатри (или как его?), эйфория сошла на ..эээ.... гораздо меньший градус

Годная запись и микс на 8-ку за счёт аттракциона

А мужики-то не знают и дали Джеймсу Гатри за именно этот микс "гремми" в категории "лучшее объёмное звучание")))))))))))

Больше чем уверен, что у самого матёрого "судьи" из жюри не наберётся и пары сотен миксов в прослушанном им списке. Да и та сотня будет из коллекции "Силверлайн".