Взялся писать про этот диск и обнаружил, что в этой теме два года конь не валялся. Совсем как у Некрасова: …только не сжата полоска одна, грустную думу наводит она. И хотя я вроде не совсем конь, попробую благоустроить эту делянку.
Первое, что сделал бы, добавил авторства композиций. Оно не будет лишним для описания.
1. Question and Answer (Pat Metheny)
2. Elucidation (Pat Metheny)
3. Windows (Chick Corea)
4. Futures (Chick Corea)
5. Like Minds (Gary Burton)
6. Country Roads (Gary Burton-Stephen W.Swallow)
7. Tears Of Rain (Pat Metheny)
8. Soon (George & Ira Gershwin)
9. For A Thousand Years (Pat Metheny)
10. Straight (Chick Corea)
И указать, кто на чем играет:
Gary Burton vibraphone
Chick Corea piano
Pat Metheny guitar
Roy Haynes drums
Dave Holland bass
Задумался, почему про альбом забыли. Не нашел чего-то удивительного. Содержание не раздражающее, легко слушается как фон, но без исключительного восторга. Один раз послушал, и впечатление: интересно, надо бы разобраться, ну ладно потом. А потом не пришло – не было яркого следа. На первом прослушивании отмечаешь Futures (адекватного русского слова с возможностью подчеркнуть множественность будущего нет, жаль) Чика Корё. Его пьесы самые интересные на диске. И старый блюз Бёртана - Country Roads (Просёлки). Когда слушаешь повторно, понимаешь, почему тебя не зацепило. Виброфон своей лиричностью звука не любит суетливую торопливость, в выигрыше спокойные мелодии. Композиционные построения общие для диска: участники последовательно передают свинговое (или бибоповое на последнем треке) лидерство друг другу. Разнообразит рисунок только Чик, его постоянные синкапирующие реплики часто переходят в оппонирующую фразу. И стоит отметить работы Роя, он ненавязчиво всегда присутствует, очень чутко откликаясь на ритмику солирующего, и Дейва, вроде незаметно создающий фундамент мелодии.
А ожидание было услышать что-то в стиле блестящей Кристальной тишины из
Рандеву в Нью-Йорке, с переплетающимися музыкальными линиями на проникновенном тумане виброфона.
Теперь об организации пространственности. Удачный (действительно, на даче писАл) пример альтернативной организации пространства в описанном
мною. При записи инструменты были звукоизолированы, музыканты слышали друг друга через наушники. По мастер-ленте, через четыре года после записи, искусственно организовывали звуковую картину. Дорожек на мастере было на меньше восьми. Минимально: по паре микрофонов на ф-но, вибро и ударные и по одному на бас и гитару. Сколько реально, не знаю, но меньше точно не может быть. Эти инструменты программно расставляют перед нами в ряд. От центра влево 1.5 м занимает ударная установка, левее еще на двух с половиной метрах расположился рояль. Вправо, в полуметре от центра – бас, и через метр от него гитара. Я не случайно не просто направления, а расстояния отмечаю. Слушал на двух своих системах. В одной расстояние между фронтальными колонками 3 м (рояль располагался по звуку левее левой, а гитара прямо в правой колонке), а у другой только 1.5 м и оба фантома (рояля и гитары) уползали дальше за колонки. В отработке местоположения каждого инструмента участвуют в большей или меньшей степени (чем дальше, тем меньше) все пять каналов. «Инструменты» расположены устойчиво для небольшого сдвига влево-вправо. Всё хорошо, но…, если вы сдвигаетесь немного назад, и каналы окружающего звучания (пусть будут суры) оказываются в кинотеатральном стиле – сбоку, а не сбоку-немногосзади, как должно быть hi-res музыки, фантом ударника перекидывается вам за спину (забавный фазовый переход). Картина оказывается неустойчивой относительно движения вперед-назад. При «Ческой» записи такого рода скачков не наблюдалось. Эта неустойчивость порождение программной искусственности. Спасает положение как всегда еще один канал, в данном случае задний центр (у меня двойной) и режим THX Musicmode, без DSP, виртуально сдвигающая суры слегка назад. На этом примере становится понятно, чем запись 6.1 удачнее записи 5.1. Она позволяет не напрягаясь откинуться в кресле. Мелочь.
Я ничего не сказал про место виброфона. Он близко прямо перед вами, но его образ неустойчиво блуждает, не размазан, а именно блуждает. Его звук сознательно выводят без опоры на центр, т.е. без устойчивости, а источник сигнала протяженный. Когда слушаете вам и двигаться не надо, звук от тона к тону сам непрерывно смещается, создавая загадочное блуждание мелодии по пространству. К стати точно такое же решение для виброфона предложено и Кристальной тишине.
Итак, оценка, с учетом четкости позиционирования инструментов, наверно – 9.
Вот такой газончик на этой деляночке.